Blog de Damien Deshayes

En ce début d'année, l'Université de la Sorbonne organise le 7 janvier une journée d'études au cours de laquelle plusieurs doctorants traiteront différents aspects de la musique de film.

Voici le programme (susceptible de modifications):

9h30: François Picard (Paris-Sorbonne), Directeur de PLM: Ouverture de la journée d’étude

SYMPHONISMES (salle D040)

9h45: Damien Etchegorry (Paris-Sorbonne) : Le Jour d’après de Roland Emmerich : analyse de la musique de la scène d’introduction (Harald Kloser)

10h15: Cécile Carayol (ESEC/Rennes 2) : Le Symphonisme intimiste : nouvelle esthétique du cinéma français contemporain

10h45: Pause-café

RECONSIDÉRATIONS

11h00: Florian Guilloux (Paris-Sorbonne) : Reconsidérer le mickey-mousing

11h30: Romain Trouillet (Lille 3) : L’Harmonie et le Contrepoint audio-visuel

12h00: Discussion

12h30: Déjeuner

EXPÉRIMENTATIONS (salle D116)

14h30: Jérôme Rossi (Nantes) : La Bande sonore comme espace d'expérimentation musicale : au cœur de la collaboration d'Orson Welles et de Jacques Ibert pour Macbeth

15h00: Philippe Cathé (Paris-Sorbonne) : Briser les règles : musique et bruit dans The Virgin Suicides (Sofia Coppola, 2000)

15h30: Pause-café

15h45: Pierre Couprie (IUFM Paris-Sorbonne) : Emak Bakia : analyse d’une performance musicale improvisée sur le film de Man Ray

16h15: Bertrand Merlier (Lyon 2) : Un outil de représentation des relations son-image basé sur des mots et des concepts simples

16h45: Table ronde Philippe Cathé & Florian Guilloux

17h45: Conclusion de la journée d’étude

Je viens d'apprendre le décès de Didier Lizé, un ingénieur son réputé ayant principalement oeuvré dans la musique de film.

Didier Lizé avait collaboré avec les plus grands compositeurs de film, toute génération confondue (Desplat, Shore, Legrand, Badalamenti, Demarsan, Duhamel, Iglesias,Ton That Tiêt) et avec de grandes figures musicales comme Pascal Dusapin, Zakir Hussain, Michel Portal ou Didier Lockwood. Il a notamment travaillé sur quelques unes des BOs qui constituent pour moi des références absolues: Coraline (musique de Bruno Coulais) et les Caprices d'un Fleuve (musique de René-Marc Bini)...

Je ne l'ai pas connu personnellement, mais j'avais eu l'occasion de suivre son travail de loin en écoutant les musiques de film de quelques collègues. C'est en entendant ce qu'il arrivait à faire avec l'orchestre avec lequel je travaille habituellement et en comparant avec que nous obtenions laborieusement de notre côté, que j'ai mesuré à quel point une oreille expérimentée peut transcender littéralement le mixage d'un orchestre. C'est l'un des rares ingénieurs son avec qui j'aurais rêvé de travailler!